El traumatólogo y coordinador del Club Senior del COMCADIZ publica ‘Manos patológicas en la pintura’
Es, al mismo tiempo, un arduo trabajo de investigación, un manifiesto de amor al arte y un declarado homenaje a su padre Ramón Juliá, también traumatólogo. Tras más de cinco años de trabajo, el Dr. Justo Juliá acaba de publicar ‘Manos patológicas en la pintura’, una aproximación a la historia del arte pictórico que abarca desde el Quattrocento hasta el siglo XX y una hermosa travesía de la mano de El Greco, Rafael, Durero, Velázquez o Rembrandt.
Este es un libro muy peculiar sobre arte, porque vincula arte, patología, ciencia y medicina. ¿Por qué las manos? ¿Por qué esa parte del cuerpo? ¿Por qué no otra?
Este libro se basa en una conferencia que preparé para mi ingreso en el Ateneo de Cádiz. Pensé que podía hacer un tema que a mi padre le gustaba mucho. Él era cirujano también, traumatólogo y cirujano, y polarizó mucho su actividad a la cirugía de la mano, porque hacía muchos accidentes de trabajo y había mucha incidencia de lesiones de la mano en los accidentes. Pensé que este libro fuera una forma de hacerle un pequeño homenaje.
En visitas a museos, en libros y en búsquedas bibliográficas, en internet encontré mucha iconografía de las manos. Al principio fue casi casual. En los museos observaba: esta mano parece que tiene una artrosis, esta mano parece que tiene una artritis, esta mano parece que tiene… Entonces fui haciendo el bosquejo del temario, de la forma de capitular.
Ibas mirando cuadros e ibas diagnosticando…
Exactamente.
¿Cuál es la primera imagen que eliges para el libro?
Una de las que más me llamó la atención, y no es la más llamativa, pero sí para mí porque era una deformidad muy poco evidente pero demostrativa, es la sindactilia. La camptodactilia fue la primera de todas ellas, que es el quinto dedo que no acaba de extenderse. Pero son las artropatías deformantes, como la artrosis de los dedos, o las inflamatoria como la artritis reumatoidea las que provocan deformidades invalidantes.
Había que tener en cuenta antes de hacer la clasificación que muchas de las deformidades que aparecen no son realmente patologías. El Greco, por ejemplo. Es muy típica en él la aracnodactilia, como ocurre en ‘El caballero de la mano en el pecho’, ‘El entierro del Conde de Orgaz’ o en ‘El Expolio. Muchos han querido ver en este autor un defecto de la visión, astigmatismo, cuando en realidad corresponde al estilo de El Greco del final del Renacimiento, el Manierismo, con esas figuras estilizadas que, como digo, no son patología sino un estilo del pintor.
En ‘El expolio’ también se ve esa deformidad. No son patologías, son estilos. Hay un reumatólogo, Dequeker, que dice eso, que hay que tener cuidado, que muchas veces atribuimos a patologías lo que son huellas de estilo.
Tenemos la imagen y tenemos tu texto. ¿Cómo recomendarías al lector que se acercara a este libro?
Yo evito, sobre todo, la terminología demasiado científica, demasiado estructural. Lo hago asequible a todos. En la primera parte de cada capítulo se especifica, muy brevemente, la deformidad, en qué consiste, y después que el lector vaya y vea, efectivamente, esa deformidad en la pintura. Le recomiendo que se detenga mucho en las imágenes.
El libro tiene detrás una investigación muy profunda por tu parte.Tiene una base anterior de muy largo recorrido.
El libro has costado años. Solo en la estructuración he empleado tres o cuatro años. Di las conferencias con la pandemia, en enero del 20, y el libro se publicó el año pasado. Sí, como tú dices, es un trabajo de investigación, de buscar no solo la patología, sino de buscar también la imagen que reflejaba esa patología.
El libro transmite tambiénun profundo amoral arte.
Soy un amante del arte, pero no soy un experto. Me gusta la pintura. He mirado mucho arte.
¿Cuáles son tus casos favoritos de este libro?, ¿tienes alguna predilección por alguno de ellos o todos son tus ‘hijos’?
Los cuadros de Velázquez son muy demostrativos. Están ‘El aguador de Sevilla’, ‘La fragua de Vulcano’. Ahí se ven mucho las deformidades de la mano, se aprecian con mucho detalle. La artrosis que se ve en ‘La vieja friendo huevos’ es magnífica. Y en ‘El aguador de Sevilla’, sirviendo el agua, también.
Esas imágenes la saqué de un trabajo del profesor Schüller, Amador Schüller. Era un catedrático magnífico. Daba la asignatura de Patología Médica.Tiene una conferencia en la Real Academia de Medicina de Madrid en la que hace un estudio extenso de la patología en las obras de Velázquez y trata muchísimo la patología de la mano. En algunas yo discrepo.
¿Y qué casos te han parecido más llamativos por pocos frecuentes?
La camptodactilia, los dedos acropáquicos o dedos “en palillo de tambor”, que son dedos de las personas cardiópatas o con patología cardiopulmonar y que aparecen con engrosamiento de las falanges distales lentes. Y este hombre la tiene. O esta otra mano –‘Perejón, bufón del Conde Benavente’ – recuerda a una parálisis de Duchenne/Erb, del plexo braquial que fue descrita trecientos años después de que él la pintara. Es una parálisis del plexo braquial, que origina la rotación interna del antebrazo con pronación de la mano.
El niño de ‘El patizambo’, de Ribera, tiene una hemiplegia. Una hemiplegia espástica, por parálisis cerebral con la mano en flexión y el pie equinovaro.
Me has adelantado que estás trabajando en un libro sobre la cirugía.
Un libro no, una conferencia. Ya veremos si se convierte en libro. Sobre ‘La pintura en la Cirugía del Renacimiento’. Es fundamental el papel de la pintura en el desarrollo de la cirugía.
Ayudó muchísimo a que se practicaran disecciones. Leonardo, por ejemplo, diseco más de veinte cadáveres y nos dejó unos dibujos de gran valor. Miguel Ángel hizo un estudio anatómico para toda su obra. Tiziano también, con su ‘Venus de Urbino’. El estudio anatómico de Miguel Ángel es de gran valor y llevo a cabo importantes innovaciones en el campo de la pintura. El Renacimiento enriquece muchísimo el desarrollo de la cirugía.
Está Ambrosio Paré. Y Andres Vesalio y su obra ‘De humani corporis fabrica’, una magnifica realización de siete libros con ilustraciones de Jan Van Calcar.
¿Dónde podemos adquirir tu libro, publicado por la Editorial de la UCA? ¿Quién quiera adquirirlo, dónde lo puede obtener?
Se puede comprar por internet. Esa es la forma más directa. Y tenemos librerías físicas. Te lo piden y lo retiras en la propia librería.
Vamos a animar a que sea así, ¿no?
Sí, sí. Vamos a animar a que la gente vaya a su librería, a adquirir el libro de su librería.
Tienes una inquietud por la cultura en general. Tú coordinas el Club Senior del Club COMCADIZ, que lleva adelante muchas actividades. ¿Qué tipo de enfoque, qué servicios podemos decir que quieres que reciba el colegiado por parte de este Club?
Es que yo tengo la idea, que no es idea mía, sino que es idea generalizada, de que la persona que llega a un momento de su vida en que ya no tiene inquietud, ha terminado su existencia. Creo que hay que tener una preocupación, proyectos, ilusiones.
Hay que tener proyectos. Porque en el al momento que dejes de tener proyectos, estás listo, estás acabado. Una de las razones por la cual me interesa mucho el Club Senior ha sido motivo de una de las últimas tertulias: la soledad. Hay estudios científicos que ponen manifiesto que la soledad mata. Entonces hay que hacer lo posible porque la gente socialice.
Si estás todo el día leyendo, escuchando música, pero no tienes contacto con la gente, estás perdido. Por eso el Club tiene muy buena función.
¿Cómo animarías a los colegiados a que participen, a que formen parte del Club Senior y que acudan a sus convocatorias? ¿Cómo los animarías? ¿Cuál sería el estímulo? ¿En qué te estimula a ti el club?
A mí me atrae el contacto con los compañeros. Eso es lo que me mueve más del Club. Que siga habiendo contacto, aunque no sean médicos.
A la tertulia, de hecho, viene gente que no son médicos y yo lo hago constar. No hace falta que sean médicos. Basta con que sean jubilados y con que sean amigos. Que intervengan, que participen en los cambios de ideas, aportando sugerencias.
El seguir huyendo de la soledad, el seguir contactando, el socializarse, eso es fundamental. Y buscamos la forma que sea. Con la tertulia, con el club de lectura, con senderismo, con gimnasia, con lo que sea.
